文化大學心理系學生專訪本會發起人-張育豪老師
採訪者:郭巧柔、尤煒婷、邱鈺婷
林瑞祥、林育聖、陳政傑
視障因為看不到,所以平時生活主要以聽為主,以廣播、CD和電視這類的,注意力都放在聽的上面,聽的東西就隨時在培養他的音樂潛力。就我個人在學習音樂的過程,從一開始聽到電視主題曲或各種配樂,有興趣就容易去找樂器來實演。所以我覺得聽是一個初步,你聽了喜歡才會有興趣去學。然後自己先去買個樂器玩一玩,如果家人或朋友有心協助,就會找老師幫忙上課。
那學樂器跟一般人比較差異在樂譜,因為盲人無法看五線譜。不過如果很簡單的話,用聽的是稍微可以克服一點,尤其是流行音樂、大眾音樂類啦。吉他彈一些和弦,用聽的、用講的,也馬馬虎虎,在初級裡面是可以的。如果比較古典類或中級以上,就需要有譜。
樂譜對視障朋友比較吃虧的一點就是買不到我們要用的點字譜,可能有些圖書館可以借閱,或者以前學過的人有累積一些資料,可以借得到,如果都沒有的話,就可能要請家人以報讀的形式,由家人來說明有哪些音,有很多人就是透過這個方法(克服沒有點字譜的障礙)。視障族群沒有共同的、能夠擁有的點字樂譜,就用報讀的方式請人念。現在比較進步是用電腦程式各方面可以做有聲的協助,因為做字譜畢竟過程比較繁複,有人有彈鍵盤或用電腦輸入以後就可以咪底,輸入以後音檔就可以出來,我們就可以用聽的,當成有聲譜來運用。進入中級或是深入一點的話,開始用有聲譜或用點字譜慢慢進步。
從教材的第一手,他就DoReMiFaSo,因為位置都固定在那邊,熟可以生。視障朋友怕的是位置不固定,但樂器鍵盤是固定的,所以熟悉可以克服這個問題。這個倒是問題不大。
對,我們有各種課程,有比較大眾化歌唱課,也有鋼琴的課、薩氏管的課、胡琴啊這類的。如果是樂器的(課程),就像剛剛講的,在樂器上讓他慢慢熟悉慢慢練。歌唱的話,就是老師會找一些歌,請大家聽,推薦給大家,也會準備一些譜,準備一些教材,無論有聲譜或是點字譜給同學。
其實(推廣程度)是算不高。因為製作點字樂譜有一些繁複的過程,製作成本較高,成本不一定是錢的成本,人力成本,比如說一個人報讀樂譜,一個人用打字機會點字版抄下來,一首曲子可能花一兩個小時點完。譜說起來當然沒有文字書那麼多,但是每個樂器有每個樂器的譜,長笛有長笛譜、鋼琴有鋼琴譜…,每個動作都要一個眼明的人配一個視障的人這樣做,那這樣人力成本比較高。當然,有的眼明的老師會直接打點字譜,但這算是台灣的稀有資產,全台灣大概不超過五個吧。變成產量很有限,普及的話就有量的問題。可能有少數老師在打這些譜,但他也不是專職點字譜,不是說他打點字譜就有薪水,有人委託他,他就打一點,那有的委託他人打的就變成自己的譜,或者是圖書館會存一些。不過,比如藏書一百本,聽起來不少,但是一本是一首,比如說鋼琴奏鳴曲三個樂章,這三個樂章就是一本譜。努力了很久就是七十本八十本,這個上限很難突破。所以有(點字譜),只是不多而已。
要把它量化的話有點難講,打出來一張約為8開大小的紙,以前訂過這樣是100塊,但是因為我們計算單位不太一樣,要說是一頁算,但是盲人的一頁又和正常人的一頁又不一樣,我們的點字譜20行算是一頁,那盲人行和正常人的行又不一樣,但是,或許像是台北市立美術館,裡面的某些專職人員,有空的時候,就會打一些點字起來,但這也算是薪資部分,所以很難算成本,如果請民間幫我打,可能一張100、150、200都有人,算是議價的,而公家單位就算是薪資性的,所以很難去講他的成本,只是,弄一張,常常需要一人或兩人的配合。
基本上就是一種媒合、轉介或介紹、推薦,很多單位像是扶輪社、獅子會或者政府單位,如果他們需要一些表演活動、典禮,可以透過基金會來推薦。去表演就會為視障朋友爭取一些酬勞。
可能會自己接個人表演,另一就是街頭藝術表演。接表演的話,不會天天有活動,通常一個月有五、六場就算是很不錯了。因為很多活動會辦在假日,並非每天到處都有活動。沒有活動就會從事街藝表演,現在政府各地也在推行街頭藝人證照考試,為了考取證照,就會促進認真練習,有動力,進步才會比較快。
從前的困難比較多是視障朋友想要去表演,比如餐廳、Piano吧彈琴,有的雇主會不願意聘用,他會不放心,所以以前的困難會需要比較多的說明。現在,邀請人是主動的,自己來找的。因為基金會人力不足,所以無法採取主動,沒有多餘人力來推廣跟推發。所以目前基金會是被動式的,別人來邀請,基金會幫忙配對。也有直接找視障朋友的。
在流行界的話就是知名度,你想到的可能就是蕭煌奇,電影裡的黃裕翔,《逆光飛翔》,這就是讓大家認識的一個例子。不是走流行音樂界的,比較學術界,有些在擔任音樂教師教課。其實蕭煌奇在還沒有紅的時候,基金會也會安排給他一些活動演出,一開始大家也都不認識他,後來漸漸比較被知道後,大家就會直接找他,這就一步一步來。基金會會舉辦音樂比賽,他在國中的時候就常常來參加比賽,無形中就是一種風氣的帶動。蕭煌奇啦、王俊傑和樂團啊,這些以前我都教過,不能說他紅是因為基金會,但他以前經常參加基金會的活動。
絕大部分學習音樂的過程跟一般人無異,差別的話,是在交通並非在音樂。交通就是他可能要帶很多器材、音響,那家人就要去協助他,偶爾基金會會請志工帶他們去,但志工無法永遠一直陪他,要讓他慢慢獨立,家人願意協助他才是根本解決之道。
當然還是有,就好像一個班級裡,有功課好功課差的,就是常態分配的問題,有資質的問題。有積極的,也有懶惰的,各式各樣都有,就像平常學校也有整天翹課不來的,基金會也都有各式各樣的人,如果他(學生)沒有主動性的話,只能老師們盡量督促他學習,如果他動力沒有的話,那我想也很難幫到大忙,只能陪他搓磨時間而已。
兩個部分,授課老師和基金會行政人員。直接接觸的授課老師會較清楚每個學員的程度,行政人員用側面感受和觀察。口頭讚賞、公開表揚或者小獎品鼓勵都有,以輕鬆的方式帶動氣氛,也讓沒被讚賞到的人繼續努力。
我以前教的學生也有眼明的學生。可能他們要考學校、考大學或考樂理。我也教過視障的學生,也有朋友在一般國中教音樂課,也有一般生跟視障生。
如果是在學校教書的話,就是一樣修教育學分。如果是私下教育學生,就是學生透過介紹找老師教,就無所謂的證照。
基金會會評估他的經驗、教學過程和成績如何。基金會的老師有眼明的老師也有視障的老師。
如果是團體班,至少五個人就可以開一班。個別班也要有三到五個才請老師來上課。如果是無中生有的,就看起源是哪裡?看是有人想要學古箏,或是有老師要來教古箏。看是怎麼產生,如果有老師要來教,基金會就會發通告問有沒有學員要來上課,超過五個就開班。有學員提議要學某的樂器,基金會評估覺得這個不錯,也找到老師了,就發通知問有沒有人要學,超過五個再開。授課老師的話,可以是基金會找老師,或者有學員願意介紹老師來上課,經過基金會評估他的學經歷方面,也可以。
視障朋友在學習音樂的時候主要還是以播放器為主,CD播放機或是隨身聽等等的是主要的工具,那輔具的話目前只有點字譜的部分,其他就必須要靠他們自己努力。
總共三個人,分別是執行長─統籌工作,安排老師,課程安排,還有很多音樂節活動等;財務方面─會計、出納以及顧問聯誼會等財物類處理;通訊─通常是作文書,編季刊內容,文案、打雜工作較多,也協助統籌和財務等工作。
基本上,每天大概還是8個小時,可是中午會休息1.5小時,基本上工作時間彈性,如五點半下班但比較早來、比較晚來比較晚走,其實有點偏責任制,不是五點到了我就走了,而是事情沒做完就盡量做完
基金會目前主要運作方式主要是由董事會贊助的,那也有向政府申請補助,但政府下來的錢實在有限,那平時也不會去做對外募捐的部分,如果有人捐贈過來機構的話,仍會接受,所以目前的運作還是由董事會的贊助為主要的運作資金來源。
我覺得是相對少的,因為基金會有再申請補助但沒有那麼用力去申請,有的單位很努力申請補助,當然他被補助的機會就比較多,也有單位是從來不申請補助的,所以相比之下受補助的機會是比較少的。
基金會目前接收學員是以擁有殘障手冊為主,不管是弱視還是全盲,只要擁有手冊就能夠參加基金會的課程,那目前是完全免費的提供服務,但是有些器材還是會需要視障朋友去做自費的部分。至於表演費用的部分,要看對方的單位,如果是透過基金會來聯繫表演者的話,那表演費會經由基金會轉交給表演者,但是如果是單位對表演者直接聯繫的話,那費用會直接由兩邊做協商,過程中基金會是不會要求表演者去做任何費用負擔的,而對方單位有時候,會直接在表演費用中撥入一筆資金給基金會。
機構目前沒有編制任何志工,主要都是志工們自己來主動幫忙的,有時候是因為家人也是視障朋友,有時候是因為活動認識的且他們剛好也有興趣,所以就來協助我們,認識久了,有時候辦活動或是上課就會問說有沒有誰可以來幫忙這樣。
有時候我們會辦理比賽,那獎助學金主要就是鼓勵我們視障朋友的一個部分,那有時候出去表演,表演的收入也是會用獎助學金的名義去給的。
一般而言,民間團體分兩類,協會和基金會,協會是會員制,基金會是不必會員,基金會是董事,基金會有開課,而這些學員來學,他叫學員不叫會員,所以就沒有所謂會員資格,那學員就無所謂資格,除非這個課程有定幾歲到幾歲等規定,那當然,我們的學員報名資格是需要持殘障手冊,就必須就是視障,那叫學員資格,只要在報名的時候才需要,而是視障又分輕度、中度、重度,但只要持有殘障手冊,我們就視為視障朋友。
只能聊一聊,視障的相關單位很多,音樂以外,基金會也不一定能提供很多專業的協助,就是看它問題是什麼,如果基金會能做得到的,會盡量給他意見,給他協助,給他轉介,給他一些資訊,生活問題各種,就是這個只能當成資訊的提供。
通常就是學員介紹學員,視障朋友本身也有自己的朋友圈,視障圈裏面也有很多各種會(生活、按摩、有聲書....)所以如果基金會有辦什麼活動她們就會奔相走告,就是靠這樣來認識基金會。